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            1. 安邸AD

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              话题 AD STORIES | 2020.4.22

              生活的全景

              不论女性还是母性,这些特质都可以解释为一种阅历。拥有这些阅历之后的曹斐对 生活的观察和体验多了一些维度,让她更愿意去承担和探索生命的“极值”, 也更愿意去包容和放宽自己。
              编辑 | Lu Lu
              造型 | 韩健
              作者 | Sharon Wang
              摄影师 | 李松鼠

              与艺术家曹斐约定采访拍摄的当天,我们来到北京城中的一座电影院。这个曾经废弃多年的职工电影院经曹斐“修旧如旧”地改造,成为她的工作室,更是她创作的“HX”艺术项目的“本体”。这是一个颇为场景化、装置化的空间:门厅的镜子上张贴着红色大标语“文艺是民族精神的火炬”;手绘电影海报《峨眉飞盗》《小花》《太阳雨》……悬挂在走廊的绿色墙裙上方;部分天花板与墙面的质感宛如燕子衔泥筑的巢,正是中国老电影院最为普遍的隔音营造方式。一层中厅幽暗而隐秘,摆放在地面上的激光射灯发出霓虹射线,恰巧在一片斑驳的“燕子泥”与交错的柱子间框出了一幅迷幻的虚拟银幕,静候着角色的到来。曹斐的身影先是在门厅的镜像中闪过,随后,她正式穿梭在这幅“霓虹银幕”左右,在木桌椅旁边翻着书,不时拿起听筒电话,自然地与周边超现实的氛围融合?!白鲇跋穹较蜃髌返囊帐跫以谝桓雒媪俨鹎ǖ睦系缬霸撼【袄锛妊芯坑执醋?,有点儿像考古,在工作周期内充分体验,工作完成后就撤了?!辈莒乘档?。


               生活中曹斐对于贴在自己身上的“女性”标签表现得颇为平和,这是一种强调,也是一种尊重。

              相比办公空间,曹斐的工作室更像是一个电影场景,带有些许魔幻、超现实主义色彩。


              2019年,曹斐通过“HX”项目成为在蓬皮杜中心举办个展的首位中国艺术家。这座影剧院的真实史料素材、老家具组成的艺术装置,以及一部由曹斐执导的科幻电影《新星》共同交织出一个奇妙的叙事体,真实的历史、抽象的空间在展厅内构造了一道转换时空的缝隙?!耙帐跫业乃嘉梢哉饷聪?、那么想,以新的逻辑、新的感受力呈现出历史的演变、城市的变迁、某种场景的荒诞,或者是具体的平凡之物,以此挖掘A与B……甚至与Z之间的可能性与关联性?!辈莒乘?,她的一个住在附近社区的朋友在了解“HX”项目后,思维就像掉进了一个深洞里?!罢饫锞嗬胨抑挥?0分钟的路程,却让他产生了一种跨越几十年进程的体验。人们在自己日常的生活轨迹中可能意识不到这种时空的‘黑洞’,那么艺术家就挖出来展示给你看?!?/span>


              工作室二层,“修旧如旧”的改造方式让这里基本维持了这处影剧院的原貌。


              曹斐的影像作品通常从客观的角度出发,以观察社会变迁、城市化为主线,但其中线索与关系交织出的复杂性恰恰是艺术家本人“主观”创作出来的。这些作品会被评论者打上各类型的标签:超现实,甚至魔幻。曹斐看待这些定义的态度则显得包容而冷静,“都是创作过程的其中一个面相”。相应地,生活中的曹斐对于贴在自己身上的一些标签也表现得很平和。以前别人说她是中国很重要、很少有的女性艺术家,她有过感觉很刻意、不舒服的时候?!暗罄醋约壕捅浠?。有一次我向别人介绍许鞍华,像她那样强悍、有力量的人,我也不自觉地说了‘女导演’。女性艺术创作者所占的比例可能是5%甚至更少,确实是特别的。所以我转换角色,放松一些了?!辈莒骋馐兜?,过分纠结于性别差异的宏大议题,需要面临的是社会层面的一个普遍存在的矛盾,所以她后来便不过分去想这方面的问题,也并不再强调与申诉些什么?!耙帐醯牟蝗范ㄐ匀米魑桓鲆帐跫冶揪褪峭Σ蝗菀椎氖虑?,但坚持下来的每个独立的个体,其出发点还是认为创作是最有意思的事情,无论男女,就让作品中携带的社会信息自然地流通吧?!辈莒诚衷诓渭痈稣?,对于她的介绍已经不太强调女性身份了,而是直呼其名,语境中的“她”已然呈现出她的面貌。


              曹斐,毕业于广州美术学院,现任中央美术学院实验艺术学院客座教授、研究生导师,是中国最具世界影响力的艺术家之一。她的创作融合社会评论和流行美学,参考超现实主义并运用纪录片拍摄手法,反映了当代中国社会疾速变迁。


              受小语种中名词词性需要进行“雌雄”分辨的启发,曹斐认为,“男、女、阴、阳”也许正是事物存在的一个客观的内核,比如,女性自带的情感化和情绪化就是可以利用的一种艺术元素。但令曹斐产生更强关联性的形容并不仅仅是女性,而是母性。母性代表一种更为宽广的概念,是全景式的,是包容与悲悯的?!拔业淖髌非捌谘芯啃院芮?,与建筑、空间、环境相关,城市、社区演变的主题对观众来说是理性、宏观的,并不是太纤细的。从我早期的作品开始,性别感其实不明显,但这对我来说完全不是问题,可能这正体现了我与生俱来的性格?!钡獠⒉灰馕蹲挪莒车淖髌肥抢涞?,恰恰相反,在她的创作过程中,通常让动情的情感线索“潜入”,与冷静的全景式观察并存。以近期的作品为例,2018年的《监狱建筑师》表达了比狭义的男女之情更为广泛的男性与女性之间的关系与对话;同年的《亚洲一号》展现了在高度智能化的物流车间里两个人孤独而暧昧的关系;2019年的《新星》则探讨了父子关系?!拔易髌分械墓叵悼赡苁抢涞?、对立的,或者远远不能触碰的?!?/span>


              曹斐北京工作室位于一处影剧院。这里曾经是被废弃多年的职工电影院,曹斐的艺术项目“HX”便诞生于此处。


              生活中的曹斐是两个孩子的母亲?!拔乙郧耙蚕牍唤峄?、不要孩子,但一切的变化都很自然,反倒是现在我听到别的女性朋友对于结婚生子抗拒的状态时,会暗暗想,反正生活是变化的,很有点儿过来人的心态?!辈莒车哪盖资强图胰?,她很清楚贤惠的客家妇女扛住家庭重担的状态,而自己结婚以后,对于“扛”有了更切实的体会。其实当天采访开始之前,曹斐还在家里照顾发烧的儿子?!笆虑楹脱沽Χ颊饷炊?,时间和精力又这么少,但我不会说,这几年我不搞艺术了,也不会说,这几年我就不扛生活里的这些事情了。我曾经带着大儿子去做展览,整个行程很辛苦,一边忙工作,一边照顾孩子,但我觉得这并不是问题?!币蛭诓莒晨蠢?,这是有了一定阅历后,更愿意去探索的自我“极值”?!吧罾锍械8嗟脑鹑?,‘扛住’是一个肉身必须经历的、客观存在的体验,它很累,强度也大,但并不带有情绪属性?!?/span>


              曹斐工作室楼梯间一角。


              与此同时,曹斐庆幸自己能够通过艺术的出口往前探索,继续追求自己想要的价值。谈到现实生活与艺术创作之间的必然联系,曹斐依然保持着平和与自然,“年轻的时候,我已经从大维度进行创作。现在作品中更加宏观的历史和时空具体是因为有了母性,还是时间与阅历的无形作用,并不一定就是具象的。但包容度和创作视野被拉宽,就像一个温床,会越来越宽的。


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